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O Fenômeno de um Anjo para as Esposas com Mirra, Jan van Eyck, 1425

O Fenômeno de um Anjo para as Esposas com Mirra, Jan van Eyck, 1425



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O aparecimento de um anjo para mulheres portadoras de mirra - Jan van Eyck. 72x89

Esta é a primeira das pinturas associadas ao seu nome Yana Wai Eyka. Concluído por volta de 1420, "O aparecimento de um anjo para mulheres portadoras de mirra" fazia parte da série de pinturas em forma de tríptico ou friso: na borda direita, são visíveis raios dourados provenientes de uma composição vizinha perdida. A série foi fragmentada no início e, já no final do século XV, as mulheres portadoras de mirra existiam como um trabalho separado e independente; foi nesse momento no canto inferior direito que o brasão de seu então proprietário, Philippe, antes de Commin, conselheiro e cronista do último duque da Borgonha Karl the Bold e seu inimigo, o rei francês Louis XI.

A paisagem desempenha um papel muito grande. Falésias acastanhadas cercam a cena central por todos os lados. A paisagem escura, como uma moldura larga e opaca, "acalma" a imagem, introduz uma nota de restrição e mistério solenes. À distância, torna-se mais leve e mais espaçoso; à direita, a estrada sobe para o castelo em uma colina; à esquerda, uma cidade se acumula nas terras baixas: casas, torres, templos densamente erguidos, sob cúpulas orientais semicirculares. À esquerda, atrás das rochas, uma fraca luz da manhã flui para as torres rosadas de Jerusalém e um céu claro se ilumina. Esta é a primeira pintura mundial e, além disso, uma imagem surpreendentemente sutil da iluminação da manhã.

Como se deslizasse ao longo das rochas, três mulheres se aproximam do túmuloque trouxe o óleo sagrado para ungir o corpo do Cristo morto. Um anjo agachado na tampa do sarcófago informa que Cristo ressuscitou e deixou a tumba.

Os guerreiros, designados para protegê-la, estavam dormindo ali. O rosto redondo e macio e os cabelos macios e magníficos do anjo são característicos do tipo de beleza com que estamos familiarizados com as obras autênticas de Jan van Eyck. Se ele realmente participou do trabalho da foto, o trabalho de suas mãos também poderia ser um guerreiro atarracado e gordo, com uma alabarda e um magnífico capacete no chão ao lado dele; isso é evidenciado tanto pela característica viva quanto pela plasticidade volumétrica da figura, e pela persuasão material das coisas. Ian podia andar com o pincel no céu, adicionando uma nuvem ou um cardume de pássaros voadores. Finalmente, de uma maneira mais solta que o resto da paisagem, pintando o gramado com a estrada para o castelo e as árvores macias ao lado dela, sua mão também é sentida.


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